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　　我對老家具有著與生俱來的親切感。老家具構(gòu)成了我思鄉(xiāng)情結(jié)的一部分，它是物質(zhì)的，也屬于審美層次的，我對美術(shù)的愛好多少受到它的影響。 　　六年前我從浦東搬到田林地區(qū)，在裝修新房時開始迷戀老家具，從福佑路地攤上淘了幾件回來，但因為房子還不夠?qū)挸?，玩得不過癮。這次我們家搬到南浦大橋橋堍附近的新建小區(qū)，在裝修新居時，我有點瘋狂地將老家具搬進(jìn)新居。 　　八仙桌，它是我家的亮點。核桃木的，牙板淺浮雕，卷草紋加四季花卉。桌面是披麻披灰的，玄色啞光，從這個工藝分析，它是清代乾隆年間的產(chǎn)物。 　　三屜悶柜，老榆木的，深褐色。走進(jìn)我們家，第一眼就看到它。在中國人的家居格局中，客堂里通常放一張長長的供桌，前面是八仙桌，兩旁是太師椅，顯出一種豪門世家的秩序和威嚴(yán)。在新式公寓房里，沒有條件做出這樣的格局。于是我就選擇了悶柜，因為它比較平民化。 　　炕頭柜，也是老榆木的，淺褐色。這種炕頭柜原來是放在北方農(nóng)村炕上的，稍矮，敦實無比。而我們家有兩個挑窗臺，我就在窗臺上做市面了，北窗臺上放這張炕頭柜，上面擱一塊靈壁石，壓得住分量，有點泰山石敢當(dāng)?shù)奈兜馈? 　　炕幾，它是炕頭柜的兄弟。在我們家的主臥室，有一個南窗臺，我和太太喜歡像北方人那樣盤腿坐在上面喝茶，沐浴陽光。這樣的炕幾在上海已經(jīng)很少見了，它是柏木的，有農(nóng)家味，擱茶壺正好。 　　花幾，是櫸木的，深褐色，牙板上四周雕花，細(xì)節(jié)處理得很精致。放在兩扇門之間的一塊白墻前，上面擱一塊瘦骨嶙嶙的靈壁石，很有觀賞性。 　　萬歷柜，老榆木的，栗殼色。它不是純粹的老貨，作為兩扇門的窗板是我從蘇州文廟買來的，底下的擋板其實是一塊床楣，是我從同里買的。有了這些材料，請一家老家具店根據(jù)我的圖紙，用老榆做成這個萬歷柜。 　　茶幾，柏木，原木色。它其實是一個馬橋，擱在馬背上馱貨用的，我在虹許路一家老家具店的角落里看到了它，買回家后自己上蠟、拋光，上面配一塊厚玻璃，成了一張茶幾。 　　在書房里，還有一口來自蘇州的櫸木書柜，淺浮雕的門板如今也不多見了。明清兩代，櫸木在江南一帶比較普遍，工匠們在黃花梨斷檔的時候就以它替代，因為櫸木與黃花梨在油性和木紋上很相似，所以蘇州的櫸木家具小心翼翼地保留了黃花梨家具的一些印記。在硬木家具越來越少，并且價錢越來越貴的情況下，收藏做工精良的櫸木家具顯然是明智的選擇。 　　花板，這次裝修用了好幾塊花板，它們分別是我從紹興、蘇州、揚(yáng)州、周莊、同里、朱家角等地買來的。我是有預(yù)謀的，我早就想好了，將它們當(dāng)作一種文化符號，闡述我們的裝修主張?，F(xiàn)在，它們被鑲嵌在廚房、書房及臥室的門板上。還有一張茶幾，也是用花板做的。我還用它們做成鏡子，在太太照鏡子的時候，我仿佛看到一張?zhí)撇⑹伺畧D中的臉。 　　在小心翼翼地與這些老家具一起聆聽晨鐘暮鼓之時，我體驗到了中國文人的趣味和工匠的想象力及中國文化的同化力，也感受到了上世紀(jì)初上海的開放度和兼容性，以及對外來文化的自信把握。