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隨著改革開放的不斷深入，人們生活水平和文化素質(zhì)的提高，住房條件的逐漸改善以及消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，人們對(duì)家具品牌的認(rèn)識(shí)也由淺入深、由表及里地逐漸形成。 據(jù)介紹，家具業(yè)的發(fā)展主要經(jīng)歷了四大階段。 六七十年代，在經(jīng)濟(jì)短缺的情況下，人們對(duì)家具的要求是“５大件３６只腳”，一般都是運(yùn)用傳統(tǒng)的工藝、國產(chǎn)的材料，生產(chǎn)千篇一律的大眾化產(chǎn)品、老款式家具。 八十年代中期，隨著住房條件有所改善，消費(fèi)者主要是講實(shí)惠、實(shí)用，只注重功能而不講究美觀，流行的是組合家具，頂天立地，根據(jù)房間大小增減件數(shù)。 而到了九十年代，西歐風(fēng)情的家具進(jìn)入國內(nèi)，消費(fèi)者開始接受國際流行的款式、材質(zhì)，追求藝術(shù)品位和實(shí)用價(jià)值，體驗(yàn)一種寧靜、高雅的感覺，從而形成了“工藝品日用化，日用品工藝化”的新格局。 進(jìn)入新千年，消費(fèi)者更趨成熟，藝術(shù)品位更高，追求的是一種個(gè)性化的消費(fèi)，與眾不同，一步到位。家具也從套房家具走向細(xì)分化，如廳房、書房與臥室各有不同風(fēng)格的家具布局，連廚房也講究用成套的櫥柜了。